第104章 电影都发展到这种地步了？（1 / 3）

  第104章 电影都发展到这种地步了？

  红毯仪式尚未正式开始，戏院门口的红毯两侧已经被围得水泄不通。

  率先踏上红毯的，是港岛大大小小电影公司的负责人，以及活跃在各家报纸专栏上的独立影评人和自由撰稿人。

  他们三三两两地结伴而行，一边走一边低声交谈，话题无外乎今晚这场破天荒的首映礼。

  在这群人走过后，一辆不起眼的灰色丰田缓缓停在了红毯入口处。

  《电影双周刊》的主编舒奇和资深编辑陈百生率先下车，回身替后车拉开门的。

  下车的，正是港岛新浪潮电影的代表人物唐书旋。

  所谓的港岛新浪潮，就是指70年代末期，一批在海外接受过系统电影教育，或是在tvb有过编导经验的年轻导演，共同掀起的一股电影创作革新运动。

  这批人的核心特点，就是將镜头聚焦於港岛的现实、社会问题和小人物的命运，彻底告別了以往架空的武侠世界和搞笑闹剧。

  新浪潮导演的风格普遍喜欢融合犯罪、惊悚、灵异与社会写实，镜头语言凌厉，敘事手法跳脱，剪辑更是相当前卫。

  而在这一批导演里，唐书旋绝对是绕不开的旗帜性人物。

  1975年，她一手创办了《大特写》杂誌，这本刊物就是后来《电影双周刊》

  的前身，也是新浪潮运动最重要的发声阵地。

  可以说，后来的谭家明、严昊、徐可等一眾新浪潮大將，几乎都是读著她的杂誌受到了启发。

  等到1979年，徐可的《蝶变》、许安华的《疯劫》、章国名的《点指兵兵》